王嘉婧
清華大學新聞學院博士後

我長期從事影視傳媒研究,熒幕“她文化”為何突然崛起,問我吧!

2020年可謂是熒幕“她文化”異軍突起的一年。從《流金歲月》講述雙生女主互相扶持與成長,到《乘風破浪的姐姐》讓30+女藝人成團,打破年齡標籤、綻放“姐魅力”;再到《二十不惑》《三十而已》等展現20+與30+女性不同的現實困境。“她文化”作品讓女性年齡焦慮、家庭職場平衡、婚戀價值觀等議題屢上熱搜。
“她題材”為何突然崛起?是關注女性問題還是迎合女性觀眾、消費女性話題?熒屏女強人形象是否真正幫助女性樹立獨立觀念?傳媒在女性主義方面到底應該扮演怎樣的角色?我是清華大學博士後、中國傳媒大學博士王嘉婧,筆名喜力,導演、編劇、影視評論者。書寫女性的“她題材”何以成為影視新風口,問我吧!
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文藝 2021-01-05 進行中...
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請問“她文化”和“姐文化”,是同一個概念嗎?

王嘉婧 2021-01-09

她文化,就是以女她為中心。因為很多的指代,會以“他”來呈現。這讓女性覺得自己被隱藏了。最顯著的是,有國外的女性主義者,認為history是他的歷史,所以倡導形成herstory,即女性視角的歷史。姐文化被《乘風破浪的姐姐》帶火,從字面上而言,姐有年齡的傾向。事實上,很多女孩一聽別人叫自己姐姐還是會有點不舒服的,誰不想當個小妹妹被寵着,包括天津話裏的“姐姐”,也總讓人聽着並不受尊重。這其實就是有刻板印象中,大眾對於女性價值的判斷與年輕成負相關有關,年齡越大,女性就越不嬌嫩,同時暴露出很多性格缺陷。所以姐文化,是對如此評價的一種正名,即女性的美麗並不隨着年齡的增長而消失,甚至會增長出另外一種美好。事實上,我認為對於低齡女性的偏愛,是男性喜歡打easy遊戲模式的一種表現,年紀越大的女性意味着不受掌控,同時需要更加豐富的審美趣味和撥開表面看本質的欣賞力,這對很多男性,甚至一大部分女性來説都是太難了。對於低齡女性與生俱來嬌嫩、美好、清純的崇拜,甚至影響到很多女性的發展,例如很多女性的審美到達一定年齡之後就開始停滯,因為她們對於美的想象依然停留在對於青春期女孩的評判,但是這種美轉瞬即逝,往後的路怎麼走,要開成什麼樣的花,沒人告訴她們,這才是最可悲的。在我看來,不斷生長的生命力,是這個世界最高級的美。
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